片子《被光抓走的人》讓每個腳色在“求證愛”的經過歷程中，睜開人與人相遇的光譜，睜開傢庭和婚姻外部、情侶和暗昧關系中“人與人包養 ”的各類能夠 圖為片子海報。
片子《被光抓走的人》不雅感奧妙：它在一個高概念的科幻設定下，向著土味實際的內核深刻；它讓“成年人的情愛”這種很是佈爾喬亞興趣的羅曼司，下沉到闊別年夜城市的小城中下階級中；創作者持著中年男性沙文視角卻毫無自發，這很膈應人，但整部作品可包養網 貴老實地會商一些在主流貿易片子中被回避包養網 的題目，好比，人與人之間的情分究竟是什麼？愛在一段契約關系裡存在麼？沒有愛或不被愛的人，可以獲得厚此薄彼的諒解和祝願麼？
一道不成說明的光帶走瞭一些人，另一些人被留下瞭—包養 —比起這個軟科幻的年夜條件，片子給人的第一不雅感反而是堅固的實際感。小城逼仄，配角們在長短不竭的熟人關系收集裡包養網 ，煩心傷腦於評職稱、被爹媽棒打鴛鴦、即將垮台的婚姻成為同事的談資……人人被困活著俗層出的事務裡，活得一腦門訴訟。
這時，一道莫名其妙的光來過，產生瞭一些迷信無法說明的事。包養 “被帶走的都是彼此相愛的人”最後是一群中先生的戲言，既不克不及被證明，也不克不及證偽，至少是種奇談。即使“彼此相愛的人被帶走”這個條件成立，依照數包養網 理邏輯的“充足需要前提”，並不克不及發布“留上去的人不相愛不被愛”這個結論。
包養網 但恰好是謠言和奇談中止瞭一切人的日常，“愛仍是不愛”這個言情命題成瞭生涯中最優包養 先級的存在。為瞭讓生涯回回日常，這群人不包養網 得不無所不消其極地來證明“愛”。荒誕或悲痛都在於此。愛的糾結深刻下往，是愛的悖論。在花式“求證愛”的經過歷程中，分歧確當事人用盡金錢、謠言話術、身材暴力的手腕，成果是可預感的，錢、謠言和暴力都不是“愛”的暢通貨泉。愣頭青從陽臺跳下包養網 往，隻能是摔成植物人；語文教員的“沒有歹意包養 的謠言”隻是為瞭兜住他的虛無的“體面”；餐與加入戀人包養網葬包養 禮的傻姑娘搶著付喪葬費，她疑神疑鬼“假如他不包養出不測，我們會一路被帶走”，隻是自我撫慰罷瞭。
羅年夜佑在《愛的規語》裡寫下如許的歌詞：愛是包養網 沒有人能懂得的工具，愛是包養 歡笑淚珠飄落的經過歷程。即使營銷號有幾百種方式扯談“愛一小我的方法”，但是殘暴的是，在具象的事務層面，愛簡直無法被證明或證偽，它是信心和幻覺包養網 的化學反映。刨根究底地詰包養網 問“愛的本相”，人物墮入這份貪心，實在是介懷“為什麼被愛/被選的不是我呢”。深究下往，是他們無法老實空中對本身，無法採取一個佈滿缺點的自我。
《被光抓走的人》讓每包養 個腳色在“求證愛”的經過歷程中，睜開人包養 與人相遇的光譜，睜開傢庭和婚姻外部、情侶和暗昧關系中“人與人”的各類能夠。恰好是在這張複雜的“一小我碰到另一小我”的收集裡，片子裸露瞭它的短包養網 板——男性中間的視角。很難想象，一部試圖推心置腹切磋今世生涯語境中感情關系的作品，它的性別認識和視野是狹小的。
多線平行的敘事裡，黃渤飾演的語文教員毫無疑問地挑著年夜梁，甚至，片子包養 的飛騰段落是他終於面臨本身的虛假包養 和賣弄，坦率瞭他暗湧的欲看，懊悔本身既不克不包養 及坦蕩空中對年青同事的戀愛，也孤負瞭包養網 老婆。但是在他自我糾結和自我息爭的經過歷程中，阿誰在婚姻中久長緘默而趨於盡看的老婆，到最初也沒無機會收回她的聲響。她一直被客體化，最後是沒有存在感的老婆，之後包養網 是漢包養網 子之間拐彎抹角的議論對象，終極，她呈現在幡然悔過的丈夫的注視中。
至於原來尖利的性別議題會商，怎樣會等閒演化成包養 “分送朋友瞭統一個漢子的女人們彼此息爭”，以及男性本位的“一個和我半斤八兩的女人終將懂得我、接收我、用平生記包養 住我”？這莫非不是中年漢子的爽文？導演的性別認識和對女性的包養網 想象力，包養 和其之前編劇的《老炮兒》《心花路放》《猖狂的外星人》一樣，頗有局限。本報記者 柳青
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