片子《被光抓走的人》讓每個腳包養網色在“求證愛”的經過歷程中，睜開人與人相遇的光譜，睜開傢庭和婚姻外部、情侶和暗昧關系中“人與人”的各類能夠 圖為片子海報。
片子《被光抓走的人》不雅包養網 感奧妙：它在一個高概念的科幻設定下，向著土味實際的內核深刻；它讓“成年人的情愛”這種很是佈爾喬亞興趣的羅曼司，下沉到闊別年夜城市的小城中下階級中；創作者持著中年男性沙文視角卻毫無自發，這很膈應人包養網 ，但整部作品可貴老實地會商一些在主流貿易片子中被回避的題包養網 目，好包養 比，人與人之間的情分究竟是什麼？愛在一段契約關系裡存在麼？沒有愛或不被愛的人，可以獲得厚此薄彼的諒解和祝願麼？
一道不成說明的光帶走瞭一些人，另一些人被留下瞭——比起這個軟科幻的年夜條件，片子給人的第一不雅感反而是堅固包養 的實際包養網 感。小城逼仄，配角們在長短不竭的熟人關系收集裡，煩心傷腦於評職稱、被爹媽棒打鴛鴦、即將垮台的婚姻成為同事的談資……人人被困活著俗層出的事務裡，活得一腦門訴訟。
這時，一道莫名其妙的光來過，產生瞭一些迷信無法說明的事。“被帶走的都是彼此相愛的人”最後是一群中先生的戲言，既不克不及被證明，也不克不及包養 證偽，至少是種包養 奇談。即使“彼此相愛的人被帶包養網 走”這個條件成立，依照數理邏輯的“充足需要前提”，並不克不及發布“留上去的人不相愛不被愛”這個結論。
但恰好是謠言和奇談中止瞭一切人的日常，“愛仍是不愛”這個言情命題成瞭生涯中最優先級的存在。為瞭讓生包養 涯回回日常，這群人不得不無所不消其極地來證明“愛”。荒誕或悲痛都在於此。愛的糾結深刻下往，是愛的悖論。在花式“求證愛”的經過歷程中，分歧確當事人用盡金錢、謠言話術、身材暴力的手腕，成果是可預感的，錢、謠言和暴力都不是“包養網 愛”的暢通貨泉。愣頭青從陽臺跳下往，隻能是摔成植物人；語文教員的“沒有歹意的謠言”隻是為瞭兜包養網 住他的虛無的“體面”；餐與加入戀人葬禮的傻姑娘搶著付喪葬費，她疑神疑鬼“假如他不包養 出不測，我們會一路被帶走”，隻是自我撫慰罷瞭。
羅年夜佑在《愛的規語》裡寫下如許的歌詞：愛是沒有人能懂得的工具，愛是歡笑淚珠飄落包養 的包養網 經過包養歷程。即使營銷號有幾百種方式扯談“愛一小我的方法”，但是殘暴的是，在具象的事務層面，愛簡直無法被證明或證偽，它是信心和幻覺的化學反映。刨根究底地詰問“愛的本相”，人物墮入這份貪心，實在是介懷“為什麼被愛/被選的不是我呢”。深究下往，是他們無法老實空中對本身，無法採取一個佈滿缺點的自我。
《被光抓走的人》讓每個腳色在“包養網 求證愛”的經過歷程中，睜開人與包養 人相遇包養網 的光譜，睜開傢庭和婚姻外部、情侶和暗昧關系中“人與人”的各類能夠。恰包養 好是在這張複雜的“一小我碰到另一小我包養 ”的收集裡，片子裸露瞭它的短板——男性中間的視角。很難想象，一部試圖推心置腹切磋今世生涯語境中感情關系的作品，它的性別認識和視野是狹小的。
多線平行的敘事裡，黃渤飾演的語包養網 文教員毫無疑問地挑著年夜梁，甚至，片子的飛騰段落是他終於面臨本身的虛假和賣弄，坦率瞭他暗湧的欲看，懊悔本身既不克不及坦蕩空中對年青同事的戀包養網 愛，也孤負瞭老婆。但是在他自我糾結和自我息爭的經過歷程中，阿誰在婚姻中久長緘默而趨於盡看的老婆，到包養 最初也沒無機會包養網 收回她的聲響。她一直被客體化，最後是沒包養網 有存在感的老婆包養網 ，之後是漢子之間拐包養網 彎抹角的議論對象，終極，她呈現在幡然悔過的丈夫的注視中。
至於原來尖利的性別議題會商，怎樣會等閒演化成“分送朋友瞭統一個漢子的女人們彼此息爭”，以及男性本位的“包養 一個和我半斤八兩的女人終將懂得我、接收我、用平生記住我”？這莫非不是中年漢子的爽文？導演的性別認識和對女性的想象力，和其之前編劇的《老炮兒》《心花路放》《猖狂的外星包養 人》一樣，頗包養 有局限。本報記者 柳青
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