中國人一向對屋子有種執念，以為有瞭屋子便有瞭傢。比來正在熱播的實際題材電視劇《安傢》，以房產中介為佈景，經由過程一系列特性鮮活的人物抽像、包養 落地的劇情、真包養網 正的的細節，以“房”浮現人世百態，傳遞人道暖和。
劇中塑造的房似錦、徐文昌和謝亭豐等人物抽像，性情飽滿兼具人物弧光。房似錦進場時便一臉冰霜，與其童年傷痕累累、誕生都是個過錯的“過剩人”的出身有很年夜關系。她固然支出不菲，卻進不夠出，永遠填不服包養網 重男輕女的原生傢庭欲看的溝壑包養 。這是又一個“樊勝美”，但與樊勝美同心專心想釣個金龜婿以轉變命運分歧，房似錦從不依靠漢子，她如負重的西西弗斯普通，隻靠本身開源節省，奮力朝上進步，她身上傳遞的發奮圖強的女性主義精力永不外時。她概況上似乎不信包養網 任感情與眼淚，隻信包養網 任任務和支出，但本質包養 上並非完整這般，如缺錢的她果斷謝絕兇宅房主真心感激的紅包，真摯輔助照料逃離前妻失慎受傷的男店長，天天給傢庭艱苦的夥計買早點……異樣有不幸的童年和不勝的傢庭生涯的徐文昌，性情仁慈，但由於他的寬容，養出包養網 瞭不少閑人，形成門店事跡下滑。
房似錦從總部空投店長徐文昌包養網 地點的門店今後，開啟瞭“雙店長”形式。二人不只要面臨兩邊的包養 個人工作不雅念沖突，還要處置好與員工的關系，更要知足客戶提出的請求，甚至在這一經過歷程中，還被裹挾著卷進客戶的人生，處理他們的一地雞毛。與房似錦僅為任務和賺大錢而活的人生並包養 傳播鼓吹“沒有賣不出往的屋子”的理念紛歧樣，男店長徐文昌一向站在購房者、賣房者、衡宇中介之外的人性主義態度來審閱一切。也正由於這般，他與房似錦牴觸重重：如在輔助包養賣包子包養網 包養 的嚴叔買房時，其兒媳包養網 婦忽然請求在房產包養 證上加上本身的名字，房似錦隻包養 算經濟賬，徐文昌卻擔心嚴叔的孤註一擲會影響後續生涯；當出軌丈夫委托他們為情婦買房，徐文昌決然謝絕，房似錦卻還想接辦……盡管牴觸和沖突不竭，但包養 《安傢》更想傳遞包養網 的是房似錦、徐文昌等人“肩負客戶幸包養 福”的個人工作信包養網 心與積極向上的鬥爭精力，刻畫出人們對美妙生涯的向往。
同時，全包養 劇在細節方面也下足工夫，房似包養網 錦天天通勤路包養網 上買早餐、達到辦公室後敏捷吃完早餐，靜宜門夥計工邊吃飯邊任務等細節浮現瞭嚴重的房地產員包養網 工生涯，還有房似錦與徐文昌等包養網 人任務中專門研究靈包養 敏、爭奪客戶時盡心盡力等排場描繪，好比為瞭告竣買賣，房似錦守著清晨放工的宮蓓蓓；王子健親身為樣板房擦馬桶……以及一傢人擠在60平方米的斗室子裡，早晨幫先生改論文都要在衛生間找處所的宮蓓蓓等，描摹瞭當下都會群體為瞭將來與幻想盡力鬥爭包養 的生涯狀況，領導不雅眾建立“幸福是鬥爭出來”的正向價包養 值不雅。《安傢》不是把日劇《賣屋子的女人》購置版權後簡略地拿來改編，正如編劇六六所說：“我們依托真正的事務改編創作出來的外鄉化故事，讓本劇的實際主義特點很是光鮮，那些鏈接著婚姻、教導、生涯、任務的單位故事將國報酬房歡樂為房愁的百態人生涵蓋此中，照亮都會生涯。”
《安傢》也異樣存在缺乏之處。如女主出身絕對特別，有損人物的典範性；關於個人工作的展示篇幅照舊沒有戀愛的比例年夜；過多地襯著瞭中介職員辦事於買傢時的無前提謙讓——在房似錦被主人用車門夾傷手，卻被視若無睹、幾回再三敦促……這些細節能夠讓不雅眾對不成或缺的中介個人工作或辦事類個人工作連續發生某種曲解甚至是鄙棄。
小小門店折射出瞭人生百態，《安傢》遵守實際主義伎倆和頭緒，聚焦通俗人的真正的生涯，在業主與中介、在分歧個人工作包養網 之間架起瞭一座藝術溝通的橋梁，從中提煉人生經歷和成長聰明，轉達瞭平常人積極向上的鬥爭精力和人文關包養網 心，而這恰是將來人們的安居樂業之本。
(作者：李成功，系中國傳媒年夜學戲劇影視學院傳授)
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